Kitamura est un grand malade. Remarquez, le Japon est une terre propice à l’accueil d’excentriques de tout poil, et le cinéma n’a pas été épargné par la déferlante. Aux cotés d’un Miike (Audition) et d’un Tsukamoto (Tetsuo), le petit Ryuhei n’a pas à rougir en terme de folie créatrice. Géniteur de films plus ou moins réussis, ayant tous pour point commun un goût prononcé pour le gore et une réalisation héritée de l’animation japonaise,  il prend aujourd’hui sa petite barque pour traverser le pacifique à la rencontre du dieu Hollywood.

A cette occasion, il s’attelle à l’adaptation d’une nouvelle du GRAND Clive Barker, docteur es frissons, tripes & monstres en tous genres. Et si je ne m’abuse, c’est une première pour le nippon qui, s’il est friand de gore, ne s’est jamais confronté au genre horrifique en tant que tel.

Résultat mi figue mi raisin pour une bobine bénéficiant de la personnalité de son auteur (lumière léchée, plans plutôt élaborés, violence percutante) mais loupant quelque peu sa mission principale : nous faire flipper notre race.

On a donc un scénario de série B au départ complètement classique (la poursuite d’un supposé tueur en série officiant dans le métro) virant de bord à mi-chemin pour offrir quelques surprises que je n’oserais pas déflorer.

Agréable à suivre sans être ultra prenant, un cast convaincant issu de l’univers télé, quelques bonnes idées égrenées subtilement, n’attendez pas un chez d’œuvre, mais une sympathique petite bande horrifique sans grande prétention.

Une fois n’est pas coutume, je m’attelle aujourd’hui à un sujet que je ne maîtrise qu’à moitié (voire au quart), à savoir Frank Zappa, sa vie, son œuvre, le fruit de sa pensée. Les lecteurs les plus avisés sauront me rassurer en m’expliquant qu’un critique, qu’il soit amateur ou non, ne sait de toutes manières pas vraiment de quoi il parle. Je suis donc dans la norme et en suis rassuré.

Pour les néophytes, vous introduire à Frank Zappa en quelques lignes alors qu’il en mérite des centaines serait un exercice parfaitement vain. Jetez donc une oreille à Hot Rats et à quelques unes de ses performances live, vous devriez saisir quelques infimes bribes du cerveau de cet extra terrestre. Artiste au sens premier du terme, il ne vit sur cette planète que dans un seul but : créer. Sans aucune contrainte. Avant-gardiste, il s’affranchit donc régulièrement de toute règle classique de composition et s’autorise tous les délires, toutes les fusions, toutes les expérimentations.

Cet ouvrage s’apparente à un gigantesque kouglof. On y trouve tout d’abord un délicieux nappage sucré constitué des multiples traits d'humour satirique dont le bonhomme a su parsemer son oeuvre.

Puis on attaque le cœur du gâteau : un assemblage plus ou moins digeste de réflexions et d’anecdotes classées par ordre euuh… dans quel ordre exactement ?? Parfois chronologique, parfois par thème, au grès de ses humeurs. On y puise donc a l’envie, on saute des pages sans scrupule pour y revenir par la suite (ou pas), on s’attarde sur les passages qui nous confrontent à nos propres convictions. Car il est autant question ici de musique (de façon pointue, il y aborde ses méthodes de composition, ses influences, son rapport à l’orchestre classique) que de religion (le bouquin prend parfois des allures de pamphlet anti-évangéliste ou tout simplement athéiste) ou de politique (son engagement n’est plus à prouver, il a eu fort à faire avec les conservateurs de tout poil).

Un ouvrage tortueux, reflet réaliste d’une personnalité déjantée, adepte d’une transgression musicale et intellectuelle qui nous manque aujourd'hui cruellement.

Je terminerais cet article (qui atteindra alors une longueur phénoménale) en citant le passage qui m’a littéralement sidéré.

Visionnaire, il mis en chantier plusieurs projets qui se ramassèrent lamentablement.

Jugez plutôt de celui-ci, datant à priori de 83 :   

Notre proposition : tirer avantage des aspects positifs d’une tendance négative qui frappe aujourd’hui l’industrie du disque : le piratage domestique sur cassettes de la production sur vinyle.

Prenons conscience, avant tout, que les enregistrements de cassettes à partir d’albums ne sont pas nécessairement motivés par la « radinerie » des consommateurs. Si l’on enregistre une cassette à partir d’un disque, la copie rendra certainement un son de meilleure qualité que celle d’une cassette commerciale dupliquée à haute vitesse, produite à bon droit par l’éditeur.

Nous proposons d’acheter les droits de reproduction numérique des meilleurs œuvres de fond de catalogue que les maisons de disques peinent à écouler, de les centraliser sur un serveur, puis de les connecter par le téléphone ou le câble directement au magnétophone de l’utilisateur. (s’en suit un descriptif du matériel technique requis par le dit utilisateur)…….

Le décompte du paiement des royalties, la facturation à l’acheteur, etc., seraient automatiquement assurés par la gestion informatisée du système.

Le client s’abonne à une famille thématique ou davantage et se voit facturé mensuellement quel que soit le volume de musique qu’il souhaite enregistrer.

Proposer un tel volume de catalogue à prix réduit ne peut que faire chuter la tendance à la copie et au stockage, puisque l’offre est permanente, de jour comme de nuit.

(puis il termine en parlant du téléchargement de pochettes et paroles)

Je récapitule. A une époque où le CD et Internet n’étaient que de vagues projets, Frank Zappa invente le téléchargement musical, le concept de longue traîne (basé sur la rentabilité du fond de catalogue, très populaire chez les économistes du  web) et au final un modèle économique pour lutter contre le piratage. 

Bravo l’artiste.